Мизогиния и мальтийский сокол

Проверьте список «Лучшие романы Нуар» или «Лучшие криминальные книги» и Дашил Хаммет «Мальтийский сокол» всегда на вершине. Роман был впервые опубликован в 1930 году и является оплотом "крутых" старинных криминальных историй. Хотя сюжет довольно замечательный, мне не интересно давать вам краткое изложение событий, происходящих в романе. Если вы действительно хотите один, вы можете получить его здесь.

Вместо этого я чувствую, как мои мысли притягиваются к сути между устройствами действия и двойными крестами, когда вы решаете, действительно ли мальтийский сокол выдерживает испытание временем. Если мы примем роман к ранее обсуждавшимся критериям нуара, он пройдет с летающими цветами. На фоне нашей грубой стороны Сан-Франциско перед Второй мировой войной наш антигерой — частный детектив Сэм Спейд. Введите "Мисс Wonderly" ака. Brigid O & Shaunessy, Femme Fatale, и сцена отлично подготовлена ​​к нашей шумной суете с головоломками. Признаюсь, я не был готов, когда появился наш четвертый персонаж, женоненавистник.

Мистер Хамметт характеризует Сэма Спейда как типичного «человека этого человека». Он крут, уверен в себе и уравновешен. Иногда читатель осведомлен о своих мыслях, но большую часть времени его разум является непроницаемой крепостью. В результате, это загадочно не только для актеров, поддерживающих сюжет, но и для читателя. Он — акула среди мужчин и лев среди женщин, и он всегда берет то, что ему принадлежит. Я был подготовлен к персонажу с мужским доминированием, но не так сильно, как мистер Спейд.

В романе три женских персонажа, и каждый из них, похоже, не лучше, чем инструмент действия или опора для прогресса Сэма. Все его взаимодействия с каждой женщиной с тревогой колеблются на грани флирта и грубого сексуального желания, равновесия, столь же опасного, как и маловероятного. Он касается их тел, играет с их волосами, ласкает их, ругает их, целует их (да, каждого из них) и, в случае мисс О'Шонесси, энергично встраивает их.

Вопрос, который я задаю, почему? Почему он так относится к своим коллегам-женщинам? На протяжении всего романа он, кажется, имеет дело со своими женоненавистническими побуждениями. Я бы даже не сказал, что он ненавидит женщин (как обычно называют женоненавистничество), но он так их боится и не доверяет, что это мешает его взаимодействию с ними. Его мужские побуждения стимулируют его похотливое сексуальное влечение к этим женщинам, в то же время его женоненавистничество пытается защитить его от них. Вот идеальная сцена, чтобы проиллюстрировать мою точку зрения:

«Я дал тебе все деньги, которые у меня есть». Слезы сверкали в ее глазах с белыми кольцами. Ее голос был хриплым и живым. «Я пошел на вашу милость и сказал вам, что без вашей помощи я полностью потерян. Что еще там?» Внезапно она подошла к нему на диване и сердито закричала: «Могу я купить тебя своим телом?»

Их лица были в нескольких дюймах друг от друга. Спейд взял ее лицо в свои руки, и он грубо и презрительно поцеловал ее в губы. Затем он откинулся назад и сказал: «Я подумаю об этом». Его лицо было жестким и злым (Хамметт 57).

Помимо того, что он является одним из самых удивительных обменов во всех нуар-триллерах, он чрезвычайно сексистский. Сэм злится, потому что хочет, чтобы она купила его своим телом, но он ненавидит ее за это. Его ответ идеально разработан, чтобы сохранить его власть над ней. Сказав Бригид, что он «подумает» об этом, он оставил ее предложение на столе и позволил себе решить, когда или принять его. Возможно, он считает, что, если он первоначально уступит ее предложению, он будет полностью под ее чарами и оставит свою мужскую силу для ее женской узурпации. Благодаря такому мышлению можно почти представить роковую женщину как своего рода суккуба, «демона в женской форме», все существование которого заключается в «контакте с мужчинами» (суккуб ОЭД). Мы можем только догадываться, что думает Сэм Спейд, если он отрицает прогресс Бригид, но, похоже, это явно связано с идеей потерять что-то кроме добродетели. Мои деньги у власти.

Другое заметное взаимодействие происходит между Сэмом и его личным секретарем Эффи Перин (вторая из трех женщин в романе). В контекстных целях они обсуждают Иву Арчер (третью), вдову мертвого партнера Сэма Майлза. Сэм сидит за столом и опирается головой на бедро Эффи, стоя рядом с ним:

"Ты собираешься жениться на Иве?" спросила она, глядя на его светло-каштановые волосы.

«Не будь глупым», пробормотал он. Неосвещенная сигарета двигалась вверх и вниз движением губ.

"Она не думает, что это глупо. Почему она — как ты играл с ней?"

Он вздохнул и сказал: «Жаль, что я никогда не видел ее».

«Может быть, вы делаете это сейчас». В голосе девушки появился намек на злобу. «Но было время».

«Я никогда не знаю, что делать или говорить женщинам, кроме как так, — проворчал он, — а потом мне не понравился Майлз».

"Это ложь, Сэм", сказала девушка. «Вы знаете, я думаю, что она вошь, но я также была бы вшей, если бы она дала мне такое же тело, как у нее».

Спейд нетерпеливо потер лицо ей на бедро, но ничего не сказал (Хаммет 27).

Эффи сначала пытается определить намерения Сэма с Ивой. Она, очевидно, видела некоторые признаки серьезных отношений между ними, но Сэм отвергает все как «глупые». Читатель получает подтекст, что Эффи интересуется самой Сэм (почему еще она спросит?), И тогда становится понятнее, когда она называет Иву «вшей» и говорит, что ревнует к своей фигуре. Может быть, она думает, что если она выглядит как Ива, она могла бы назвать любовь Сэма вместо того, чтобы застрять в роли фамильяра. Вы обнаружите, что Сэм признается, что он не знает, как обращаться с женщинами, кроме как «таким образом», как они играют свои чувства и влияют на флирт и отвращение. Чем больше вы изучаете этот отрывок, тем грустнее становится его, потому что вы можете почувствовать боль, которую причиняет Сэм мисс Перин, когда он обнимает ее лицо за бедро. По сути, он подтверждает свое желание «играть» с ней, когда захочет, пока он не вовлечен в романтические отношения. Это ничего не значит для него.

Последняя сцена, которая не может избежать упоминания, происходит в конце романа. Сэм полагает, что Бригид украл счет за 100 долларов. Он берет их в ванную под дулом пистолета, и они разделяют это взаимодействие:

Бригид О'Шонесси нашла слова в ванной. Она положила руки на грудь Спейда и лицо рядом с ней и прошептала: «Я не взял этот счет, Сэм».

«Не думаю, что ты это сделал, — сказал он, — но мне нужно знать. Сними свою одежду».

"Вы не поверите моему слову за это?"

Сними одежду.

"Я не буду."

«Хорошо. Мы возвращаемся в другую комнату, и я позволю ей уйти».

Она перешагнула через рот одной рукой. Ее глаза были круглыми и испуганными. "Вы бы?" спросила она сквозь пальцы.

"Я буду", сказал он. «Мне нужно знать, что случилось с этим счетом, и меня не остановит чья-то девственная скромность».

«О, это не так». Она подошла к нему и снова положила руки ему на грудь. «Мне не стыдно быть голым перед тобой, но — разве ты не видишь? — не так. Разве ты не видишь, что если ты заставишь меня это сделать, ты что-нибудь убьешь?»

Он не повышал голос. «Я ничего об этом не знаю. Мне нужно знать, что случилось с этим счетом. Сними его» (Hammett 196).

Сцена поиска ванной — самая унизительная и женоненавистническая в романе. Дашилл не вдавается в извращенные подробности, как Бригид занимается стриптизом, но холодный способ, которым Спейд занимается с ней, шокирует. Помните, что это после сна вместе (возможно, не раз, я точно не помню). Еще раз мы видим, что женщина на сцене неправильно истолковала поведение Сэма. Она подумала, что их отношения что-то для него значат, и он заверил ее, что это не так. Как и в сцене с Эффи, чем больше мы имеем дело с тем, что происходит, тем болезненнее становится. Поскольку Сэм «действительно что-то убивает», он убивает ту часть Бригид, которая любит его, и ту часть себя, которую она любила. Эта сцена убийства (потому что это действительно так) зависит от неспособности Сэма пожертвовать своей силой или знаниями через доверие. Его мучает идея не знать и не доверять кому-то еще, особенно женщине. Чтобы сохранить свою власть (что известно), он должен заставить ее снять одежду, чтобы он мог с уверенностью знать, что у нее нет счета.

Проблема с этим романом (и, возможно, со всеми нуарами) заключается в том, что все женщины рассматриваются в этом патриархальном, женоненавистническом свете и, таким образом, играют роли, которые от них требуют автор-мужчина и аудитория, а не те роли, которые они фактически играют. будет играть. Джоанна М. Смит определила это следующим образом: «Тексты (Dashielle Hammett) подписывают индивидуально-гендерную идеологию, в которой женщины определяются как мужчины» (Смит 80). Стивен Купер в своей статье «Секс / Знание / Сила в детективном жанре» сказал, что «Спейд — это идеологическая модель жанра мужского самоконтроля жанра. (Женские персонажи) выступают в основном как сексуальные слайды для детектива (и) Также как первоначальное препятствие и основной ресурс для любопытного / приобретающего стремления детектива к знаниям. Несмотря на высокий уровень осведомленности, который жанр придает «романтическим интересам», такая услуга указывает на эксплуатируемый континуум между полом и знаниями, с одной стороны, и знаниями, а с другой. Питание »(Купер 23-24). Дело в том, что вся сила в сексе и знаниях у Сэма Спейда. Женщины стали жертвами его профессии, как детектив, так и мужчина. Потому что в нуар-мире, который создал мистер Хамметт, Сэм либо должен сделать их жертвой, либо он сам становится жертвой лишенной мужественности и власти.

Я надеюсь, что вы не путаете мою негативную критику женоненавистничества с моим взглядом на этот роман. Честно говоря, я любил эту книгу и, вероятно, буду читать ее снова и снова. Я просто нахожу крайнее увлечение гендерными проблемами, которые происходят на его страницах. С критической точки зрения Мальтийский Сокол доказал свою ценность, так как многие из рассмотренных тем до сих пор переживаются по-современному. Аргумент заключается в том, намеревался ли Дашилл Хамметт подвергнуться социальной критике или нет, или его работа была лишь продуктом эпохи, в которую он писал. Хотя я восхищаюсь его умелой рукой писателя, я склонен верить последнему.

Цитируемые работы

Купер, Стивен. «Секс / знания / власть в жанре детектив». Фильм Ежеквартально 42,3 (1989): 23-24. 31. JSTOR. Сеть. 5 апреля 2011 г.

Хамметт, Дашил. Мальтийский сокол. Нью-Йорк: Винтаж, 2007. Печать.

Смит, Джоанна М. "Харди Триллеры: Генерирование Канона". Филология Тихоокеанского побережья 26.1 / 2 (1991): 78-84. JSTOR. Сеть. 5 апреля 2011 г.

«Суккуб». Добро пожаловать в новый OED Online: Оксфордский словарь английского языка. Сеть. 06 апреля 2011 г.

Моя копия текста была куплена у Amazon

Мизогиния и мальтийский сокол

Мизогиния и мальтийский сокол

Добавить комментарий